Festival da Fábrica 2008/ Maus Hábitos

Please, carry me to the door!/variações de penumbra

vivo em espanha, onde as pessoas invadem, da mesma forma que no porto, a vida dos outros.

tenho o estômago apertado e caminho na posição oposta, porém correcta.

ouço música sozinha.

toco piano com as duas mãos, pé direito e joelho esquerdo dobrado, suportando o coração que vai rebentando, todos os dias com o peito.

Enrolo e encaracolo as mãos. Questiono e aprendo a cada momento.

Já não sou eu, não é ninguém - somos vento.

o público desloca-se em linha, todos na mesma direcção. o olhar persegue.

vendo-me de forma envergonhada.

espero por acções q ainda fazem sentido.

entristeço-mo ouvindo amigos dissecar arte.

perco o rumo do meu corpo. esta energia é exagerada, vem como lufadas de ar, tanto amassa como estrilha. energia em demasia para um corpo só.

a próxima vez serão muitos corpos no espaço. talvez de um para treze, catorze, ou quinze.

Festa da Dança 2008/ bomba suicida

PLEASE, CARRY ME TO THE DOOR! variações de penumbra

silêncio

espera

audição apurada sobre o espaço em si

não sou eu - é escuro abstracto

não és tu - é chão

mãos enrolam e estendem 21 vezes e meia.

caminhar especificamente da esquerda para a direita

relação joelho-sapato. linha que se move em círculo 19 vezes até cair.

aceno, levanto a camisa, sorrio, enrolo me à volta do estômago e quase pareço direita.

variações de som

variações de profundidade

adormecer profundamente

BRANCO ESCORRE

esta linha pertence a um infinito qualquer

alimentar-se monocromaticamente

je nécessite du espace

alimentar-se monocromaticamente

vender-se a si próprio

mergulhar a vagina em um prato de leite

Festival ADA/ Porto - 2008

VARIAÇÕES DE CLARIDADE

Festival ADA/ Plano B

PLEASE, CARRY ME TO THE DOOR!/ variações de claridade
Sistemas de movimentos a partir da condiçäo Claridade. Claridade sobre luz que queima.Acçäo referencialmente desenvolvida entre a plasticidade lumínica e sua sonoridade.

Concepção/Produção
Sara Pereira

Catarina Miranda

Apoios

Festival ADA

Plano B

"tout d'abord elle poussa la porte et entra, elle ne distingua rien du tout. La seule lumière venait d'une lampe de bureau en opaline verte qui n'éclairait guère que la surface de cuir repoussé sur laquelle elle était posée. Au bout de quelques pas elle les découvrit, formes sombres dans l'angle le plus reculé.... Cette illusion ou l'espoir que cet en fût une, se dissipa en même temps que ses yeux s'habituaient à la pénombre.


et l'obscurité n'était rien - ce n'était pas une substance, ce n'était pas une présence, ce n'était guère plus qu'une absence de lumière."

ATONEMENT - Ian Mcewan

postado por inês saturnino

www.oplanodefuga.blogspot.com

home-made >>> reverso de um "ready-made"

"tenho muito apreço pela expressão home made. gosto de pensar numa habitação coletiva no modo de participação do outro na pauta. home made como sintese poetica de algo no espaço. algo que percorre o espaço consistindo no tempo. se sucedendo (c. lispector).
tenho vontade de ler lezama e ir a cuba ter aulas com gabriel garcia marquez. enquanto este dia nao chega desejo ir a alemanha (gesto FIGA). figa. home. made.

o conceito de home made pode ser entendido através das propostas do artista marcel duchamp, especificamente em seus ready mades. a implicação de duchamp na produção de movimento na arte contemporanea (nu descendo a escada enquanto estrutura primária).
home made se conecta ao fluxo ready ao torna-los caseiros, criar uma casa para objetos coreograficos como modo de operação deste projeto home made."

thiago costa

VARIAÇÖES DE PENUMBRA

Estudo de movimento por entre a penumbra.
Estudos de superficies.
Acçäo geográfica de 1 corpo em constante relaçäo com 3 coordenadas espaciais e uma linha de público. (ou vice-versa)

PAUTA primeira (a ser desenvolvida e realizada na ilha do sol / lago titicaca)

_ ENTRAR NO ESPAÇO
MEDIR O VOLUME DO MOVIMENTO ENTRE A PENUMBRA.
A PEÇA COMEÇA ASSIM (e bastara so isto) dois pontos _

CAMINHAR NUM ESPACO, EM DIRECCAO AO INFINITO, dois pontos, SENTIR QUE ME MOVO PARA A FRENTE ENQUANTO CAMINHO PARA TRAS, SENTIR O ESTOMAGO COLADO 'AS COSTAS. vice versa.
SAO AS PAREDES QUE DESLIZAM, ponto de interrogacao.
E' O PUBLICO O PERCEPCIONADO, ponto de interrogacao. OLHOS BRILHAM E CONDUZEM DURANTE A PENUMBRA.
os pes empurram o chao mas o equilibrio provem da relacao entre o ouvido interno e o coxis.
VARIACOES GEOLOGICAS.
VARIACOES GEOGRAFICAS.
VARIACOES DE SUPERFICIE.
(MÃOS PARA CIMA E PARA BAIXO, ENCARACOLAM E PREENCHEM, MOVIMENTOS SUBTIS 21VEZES E MEIA.DESLOCO-ME DA ESQUERDA PARA A DIREITA DESENHANDO LOSÂNGULOS.
ACENO, ENROLO A ROUPA E SORRIO.) VOU CAINDO EM CIMA DO ESTÔMAGO, CAMINHO E QUASE PAREÇO DIREITA. ENQUANTO ADORMEÇO...

SER TEMPO QUE ABSORVE
ESCUTAR AS RELAÇÕES ESPACIAIS...

ESTA LINHA PERTENCE A UM INFINITO QUALQUER.

Je necessite du space.
Mon squeléte c'est le schéme du spontané.
La éponge de la éternuer.
Une Septembre leur séxe va signifier un sign de silence, une sinfonie sincére. une situation social et sophistiqué.

SENTAR A VAGINA EM UM PRATO DE LEITE.

(estimulos para desiquilibrio a rosa) / ja quase nao pertence a este estudo
(nao usar a pauta estrictamente)
("home made" versao pormenorizada)

A PEÇA COMEÇA ASSIM (e bastara so isto) dois pontos _
como um desenho que parte do abstracto para uma dramaturgia explicita. caminha para o implicito. um dia sera so suspensao.

VARIACOES DE CLARIDADE

VARIAÇÖES DE CLARIDADE

Estudo de conjuntos/ sistemas de movimentos a partir da condiçäo “Claridade”. Claridade sobre luz que queima.
Acçäo referencialmente desenvolvida entre + e - Infinito, duplicado segundo um eixo horizontal.
9 de Janeiro/entre as 12h e as 15h/ Salar de Uyuni / Bolívia
catarina

(apresentaçäo única)

(HOME MADE) PAUTA

ENTRAR NO ESPAÇO
MEDIR O VOLUME DO MOVIMENTO ENTRE A PENUMBRA.
A PEÇA COMEÇA ASSIM:

Ensoilé _ Ensoileillé _ Ensoileillé est le Ragôut.
Tremper le Ragôut.
Tremper le Ragôut pendent le tombeé du jour.

Je suis beau-fils.

MÃOS PARA CIMA E PARA BAIXO, ENCARACOLAM E PREENCHEM, MOVIMENTOS SUBTIS 21VEZES E MEIA.
DESLOCO-ME DA ESQUERDA PARA A DIREITA DESENHANDO LOSÂNGULOS.
APROXIMO-ME DO MICROFONE. BATO RITMADAMENTE COM OS MEUS RINS NA DIRECÇÃO DO AR.
ACENO, ENROLO A ROUPA E SORRIO.
VOU CAINDO EM CIMA DO ESTÔMAGO, CAMINHO E QUASE PAREÇO DIREITA.

ENQUANTO ADORMEÇO... SER LENTIDÃO TODA INTEIRA; ESCUTAR AS RELAÇÕES ESPACIAIS COM OS OUTROS...

BRANCO ESCORRE
ESTA LINHA PERTENCE A UM CÍRCULO MUITO GRANDE
REPETIÇÃO DE UM GESTO QUOTIDIANO
O QUE É QUE NO TEU CORPO GOSTAVAS DE MUDAR? MUDA! OU NÃO, TRABALHA COM ISSO.
BRINCAR COM DICIONÁRIOS.
30SEGUNDOS DE IMOBILIDADE
FAZER REFEIÇÕES MONOCROMÁTICAS
SER INCHADA.

30 SEGUNDOS DE FALA ININTERRUPTA
CAMADA ESPESSA DE FLORES DE JACARANDA
APRENDER 20PALAVRAS EM JAPONÊS
SER INCHADA.

FAZER REFEIÇÕES MONOCROMÁTICAS
SER INCHADA.

Je necessite du space.
Mon squeléte c'est le schéme du spontané. La éponge de la éternuer.
Une Septembre leur séxe
va signifier un sign de silence, une sinfonie sincére. une situation social et sophistiqué.

SENTAR A VAGINA EM UM PRATO DE LEITE.

A IMPORTÂNCIA DA "ESCUTA" DURANTE A CONSTRUÇÃO DE ASSUNTOS ESPACIAIS

(HOME MADE)

ESTUDOS SOBRE O VOLUME DO MOVIMENTO POR ENTRE A PENUMBRA

O EVENTO PLEASE, CARRY ME TO THE DOOR ! TERÁ LUGAR NA CASA HOFFMAN NA PRÓXIMA TERÇA E QUARTA-FEIRA, NOS DIAS 04 E 05 DE DEZEMBRO, PELAS 20H.
ESTA MOSTRA PERFORMÁTICA ESTÁ ORGANIZADA EM TORNO DA PESQUISA QUE TEMOS VINDO A DESENVOLVER SOBRE PAUTAS COREOGRÁFICAS.

PLEASE, CARRY ME TO THE DOOR! / HOME MADE


PAUTAS COREOGRÁFICAS:

Catarina Miranda
Joana Louça
Olga Nenevê
Sofia Neuparth

INTERPRETAÇÃO/ INVESTIGAÇÃO COREOGRÁFICA:

Catarina Miranda

APOIO TÉCNICO:

Viviane Mortean
Gigio


PLEASE, CARRY ME TO THE DOOR! /01/02

INTERPRETAÇÃO/ INVESTIGAÇÃO COREOGRÁFICA:

Joana Louça
Juliana Alves

Luciana Navarro

Ronie Rodrigues

Viviane Mortean

DIRECÇÃO:

Catarina Miranda

APOIO:

Casa Hoffman (Largo da Oredem/ Curitiba/ Brasil)

PLEASE CARRY ME TO THE DOOR! / 01

ÚLTIMA PAUTA

REGRAS:
. pensar a partitura como organizador temporal / espacial.
. tempo longo para efectuar todas as acções.
. constante consciência do que o público está a receber.
. uso do silêncio e do barulho reduzido.
. todas as vezes que alguém der o sinal X – todos encaram o público.
. as palavras ou expressões cor de rosa são variáveis.
. 1 performer pode pedir favores aos outros .
. tempo (+- 35 / 40 m)
. espaço (sala do primeiro andar como principal, todos os espaços escondidos do público como secundários)
. nr intérpretes (de 2 a 7)

. TODOS ENTRAM MENOS 1. ENTRADA INDIVIDUAL E DEMORADA. TEMPO PARA ENCARAR O PÚBLICO.

. CADA UM VAI CONTAR O QUE FEZ NO DIA ANTERIOR (tempo de desenvolvimento).

. A PESSOA QUE ESTÁ DE FORA VAI COLOCAR UMA MÚSICA OU EXCERTO.

Regra: a música não pode acabar em fade out.

. ESTA MÚSICA VAI INTERRROMPER AS ACÇÕES DOS PERFORMERS.

Quando a música termina, cada um:
pode sair do espaço
pode continuar o que estava a fazer e começar a partir daí a desenvolver SOLO / DUO / TRIO.
Pode continuar no LUGAR DA INTERRUPÇÃO (espaço, reacção, estátua). PARTIR OU NÃO PARA UMA NOVA ACÇÃO.

. ALGUÉM TRAZ O MICROFONE DIRECTAMENTE PARA O ESPAÇO. CONTA A SUA BIOGRAFIA COMO SE vendesse um produto. SEMPRE QUE DISSER A PALAVRA “Responsável”, TODOS OS OUTROS PERGUNTAM: “Quem? Eu?”.

. PODE ENTRAR SOM OU MÚSICA.

. SUBTILMENTE COMEÇA A ACONTECER UMA DISPUTA PELO MICROFONE COM A INTENÇÃO DE “deixar mensagens”
podem escolher ter o microfone parado no espaço e haver uma GRANDE MOVIMENTAÇÃO de pessoas e gestos à sua volta.
podem escolher ter o micro EM MOVIMENTO POR VÁRIOS PONTOS FIXOS no espaço.

. DESTA ESCOLHA E NESTE TURBILHÃO DE ENERGIA, O GRUPO VAI LENTAMENTE DESLOCAR-SE PARA UM ESPAÇO POUCO ACESSÍVEL AO PÚBLICO.

. MOVIMENTO DE SUSPENSÃO

. ALGUÉM ENTRA EM PALCO PARA COLOCAR 1 OBJECTO/S NO ESPAÇO. VOLTA.

. DESLOCAM-SE PARA UM ESPAÇO INACESSÍVEL AO PÚBLICO.

. VÃO CANTAR UMA MÚSICA OU VÁRIAS.

. VOLTAM TODOS JUNTOS À SALA E ENCARAM O PÚBLICO (como se estivessem a iniciar a performance)

. ENCONTRAM UM FIM

PLEASE, CARRY ME TO THE DOOR!/ 01

EXPERIMENTEI MAIS TRÊS PORTAS. EM VÃO. DE REPENTE, NA QUARTA, ACERTEI. ABRIU SÓ UMA FRECHA. FORCEI COM O CORPO, ENTREI E FECHEI A PORTA ATRÁS DE MIM. O APARTAMENTO ERA BONITO. FICOU ALI PARADA ME OLHANDO. QUANDO É QUE VAI GRITAR? PENSEI. ESTAVA COM AQUELE TROÇO DURO NA MINHA FRENTE.

ME APROXIMEI, AGARREI- PELO CABELO, PELA BUNDA E DEI-LHE UM BEIJO. ME EMPURROU, RELUTANTE. AINDA ESTAVA COM O MESMO VESTIDO JUSTO AMARELO. RECUEI E ESBOFETEI-A COM FORÇA. QUATRO VEZES. QUANDO AGARREI-A DE NOVO, ENCONTREI MENOS RESISTÊNCIA. SAÍMOS CAMBALEANDO PELA SALA. RASGUEI O VESTIDO NA GOLA, ABRI ATÉ À CINTURA, ARRANQUEI-LHE O SUTIÃ. SEIOS VULCÂNICOS, IMENSOS. BEIJEI OS DOIS, DEPOIS PASSEI PARA A BOCA. LEVANTEI O VESTIDO, PUXANDO A CALCINHA PARA BAIXO. E METI. COMI ELA DE PÉ. DEPOIS DE GOZAR, JOGUEI-A EM CIMA DO SOFÁ. A BUCETA FICOU OLHANDO PARA MIM. CONTINUAVA APETITOSA.

_VAI AO BANHEIRO. _ ACONSELHEI_ PRA SE LIMPAR.

FUI À GELADEIRA. HAVIA UMA GARRAFA DE VINHO DO BOM. ENCONTREI DOIS COPOS. ENCHI OS DOIS. QUANDO VOLTOU, ENTREGUEI-LHE UM E SENTEI NO SOFÁ A SEU LADO.

_ COMO É O TEU NOME?

_ VERA.

_ TAVA BOM?

_ TAVA.

IN "A MULHER MAIS LINDA DA CIDADE E OUTRAS HISTÓRIAS" - BUKOWSKI

PLEASE, CARRY ME TO THE DOOR!/ home made

JE NECESSITE DU SPACE.
MON SQUELETE CÉST LE SCHÉMA DU SPONTANÉ.
LA ÉPONGE DE LE ÉTERNUER.
UN SETEMBRE LEUR SEXE
VA SIGNIFIER UN SIGN DE SILÉNCE, UNE SINFONIE SINCÉRE.
UNE SITUATION SOCIAL E SOPHISTIQUÉ.

EM BRINCAR COM DICIONÁRIOS

COMPREENDER A SIMULTANEIDADE

MOVIMENTAR-SE DE SALTOS ALTOS

PAUTA 4