PLEASE, CARRY ME TO THE DOOR!

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2009-12-05T18:09:00.001-08:00

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variações de penumbra _______variações de claridade

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home made_______________#1 #2______

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2009-12-05T18:07:00.007-08:00

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Casa Hoffman Curitiba/Br - 4/ 5 Dezembro

Interpretação/ Investigação Coreográfica - Joana Louça, Juliana Alves,
Luciana Navarro, Ronie Rodrigues, Viviane Mortean

Direcção - Catarina Miranda

Apoio - Casa Hoffman

ÚLTIMA PARTITURA COREOGRÁFICA

. pensar a partitura como organizador temporal / espacial.
. tempo longo para efectuar todas as acções.
. constante consciência do que o público está a receber.
. uso do silêncio e do barulho reduzido.
. todas as vezes que alguém der o sinal X – todos encaram o público.
. as palavras ou expressões cor de rosa são variáveis.
. 1 performer pode pedir favores aos outros .
. tempo (+- 35 / 40 m)
. espaço (sala do primeiro andar como principal, todos os espaços escondidos do público como secundários)
. nr intérpretes (de 2 a 7)
. TODOS ENTRAM MENOS 1. ENTRADA INDIVIDUAL E DEMORADA. TEMPO PARA ENCARAR O PÚBLICO.

. CADA UM VAI CONTAR O QUE FEZ NO DIA ANTERIOR (tempo de desenvolvimento).

. A PESSOA QUE ESTÁ DE FORA VAI COLOCAR UMA MÚSICA OU EXCERTO.
Regra: a música não pode acabar em fade out.

. ESTA MÚSICA VAI INTERRROMPER AS ACÇÕES DOS PERFORMERS.
Quando a música termina, cada um:
pode sair do espaço
pode continuar o que estava a fazer e começar a partir daí a desenvolver SOLO / DUO / TRIO.
Pode continuar no LUGAR DA INTERRUPÇÃO (espaço, reacção, estátua). PARTIR OU NÃO PARA UMA NOVA ACÇÃO.

. ALGUÉM TRAZ O MICROFONE DIRECTAMENTE PARA O ESPAÇO. CONTA A SUA BIOGRAFIA COMO SE vendesse um produto. SEMPRE QUE DISSER A PALAVRA “Responsável”, TODOS OS OUTROS PERGUNTAM: “Quem? Eu?”.

. PODE ENTRAR SOM OU MÚSICA.

. SUBTILMENTE COMEÇA A ACONTECER UMA DISPUTA PELO MICROFONE COM A INTENÇÃO DE “deixar mensagens”
podem escolher ter o microfone parado no espaço e haver uma GRANDE MOVIMENTAÇÃO de pessoas e gestos à sua volta.
podem escolher ter o micro EM MOVIMENTO POR VÁRIOS PONTOS FIXOS no espaço.
. DESTA ESCOLHA E NESTE TURBILHÃO DE ENERGIA, O GRUPO VAI LENTAMENTE DESLOCAR-SE PARA UM ESPAÇO POUCO ACESSÍVEL AO PÚBLICO.

. MOVIMENTO DE SUSPENSÃO
. ALGUÉM ENTRA EM PALCO PARA COLOCAR 1 OBJECTO/S NO ESPAÇO. VOLTA.

. DESLOCAM-SE PARA UM ESPAÇO INACESSÍVEL AO PÚBLICO.

. VÃO CANTAR UMA MÚSICA OU VÁRIAS.

. VOLTAM TODOS JUNTOS À SALA E ENCARAM O PÚBLICO (como se estivessem a iniciar a performance)

. ENCONTRAM UM FIM

RESIDÊNCIA COREOGRÁFICA / Casa Hoffman o7 Curitiba/Br

A IMPORTÂNCIA DA "ESCUTA" DURANTE A CONSTRUÇÃO DE ASSUNTOS ESPACIAIS

EXPERIMENTEI MAIS TRÊS PORTAS. EM VÃO. DE REPENTE, NA QUARTA, ACERTEI. ABRIU SÓ UMA FRECHA. FORCEI COM O CORPO, ENTREI E FECHEI A PORTA ATRÁS DE MIM. O APARTAMENTO ERA BONITO. FICOU ALI PARADA ME OLHANDO. QUANDO É QUE VAI GRITAR? PENSEI. ESTAVA COM AQUELE TROÇO DURO NA MINHA FRENTE.
ME APROXIMEI, AGARREI- PELO CABELO, PELA BUNDA E DEI-LHE UM BEIJO. ME EMPURROU, RELUTANTE. AINDA ESTAVA COM O MESMO VESTIDO JUSTO AMARELO. RECUEI E ESBOFETEI-A COM FORÇA. QUATRO VEZES. QUANDO AGARREI-A DE NOVO, ENCONTREI MENOS RESISTÊNCIA. SAÍMOS CAMBALEANDO PELA SALA. RASGUEI O VESTIDO NA GOLA, ABRI ATÉ À CINTURA, ARRANQUEI-LHE O SUTIÃ. SEIOS VULCÂNICOS, IMENSOS. BEIJEI OS DOIS, DEPOIS PASSEI PARA A BOCA. LEVANTEI O VESTIDO, PUXANDO A CALCINHA PARA BAIXO. E METI. COMI ELA DE PÉ. DEPOIS DE GOZAR, JOGUEI-A EM CIMA DO SOFÁ. A BUCETA FICOU OLHANDO PARA MIM. CONTINUAVA APETITOSA.
_VAI AO BANHEIRO. _ ACONSELHEI_ PRA SE LIMPAR.
FUI À GELADEIRA. HAVIA UMA GARRAFA DE VINHO DO BOM. ENCONTREI DOIS COPOS. ENCHI OS DOIS. QUANDO VOLTOU, ENTREGUEI-LHE UM E SENTEI NO SOFÁ A SEU LADO.
_ COMO É O TEU NOME?
_ VERA.
_ TAVA BOM?
_ TAVA.
IN "A MULHER MAIS LINDA DA CIDADE E OUTRAS HISTÓRIAS" - BUKOWSKI

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home made

2009-12-05T18:07:00.005-08:00

HOME MADE

Casa Hoffman Curitiba/Br - 4/ 5 Dezembro

Pautas coreográficas escritas por Catarina Miranda, Joana Louça,
Olga Nenevê, Sofia Neuparth

Interpretação/ Investigação Coreográfica - Catarina Miranda
Apoio Técnico - Viviane Mortean, Gigio

(HOME MADE) PAUTA

ENTRAR NO ESPAÇO
MEDIR O VOLUME DO MOVIMENTO ENTRE A PENUMBRA.
A PEÇA COMEÇA ASSIM:

Ensoilé _ Ensoileillé _ Ensoileillé est le Ragôut.
Tremper le Ragôut.
Tremper le Ragôut pendent le tombeé du jour.

Je suis beau-fils.

MÃOS PARA CIMA E PARA BAIXO, ENCARACOLAM E PREENCHEM, MOVIMENTOS SUBTIS 21VEZES E MEIA.
DESLOCO-ME DA ESQUERDA PARA A DIREITA DESENHANDO LOSÂNGULOS.
APROXIMO-ME DO MICROFONE. BATO RITMADAMENTE COM OS MEUS RINS NA DIRECÇÃO DO AR.
ACENO, ENROLO A ROUPA E SORRIO.
VOU CAINDO EM CIMA DO ESTÔMAGO, CAMINHO E QUASE PAREÇO DIREITA.
ENQUANTO ADORMEÇO... SER LENTIDÃO TODA INTEIRA; ESCUTAR AS RELAÇÕES ESPACIAIS COM OS OUTROS...

BRANCO ESCORRE
ESTA LINHA PERTENCE A UM CÍRCULO MUITO GRANDE
REPETIÇÃO DE UM GESTO QUOTIDIANO
O QUE É QUE NO TEU CORPO GOSTAVAS DE MUDAR? MUDA! OU NÃO, TRABALHA COM ISSO.
BRINCAR COM DICIONÁRIOS.
30SEGUNDOS DE IMOBILIDADE
FAZER REFEIÇÕES MONOCROMÁTICAS
SER INCHADA.

30 SEGUNDOS DE FALA ININTERRUPTA
CAMADA ESPESSA DE FLORES DE JACARANDA
APRENDER 20PALAVRAS EM JAPONÊS
SER INCHADA.

FAZER REFEIÇÕES MONOCROMÁTICAS
SER INCHADA.
Je necessite du space.
Mon squeléte c'est le schéme du spontané. La éponge de la éternuer.
Une Septembre leur séxe
va signifier un sign de silence, une sinfonie sincére. une situation social et sophistiqué.

SENTAR A VAGINA EM UM PRATO DE LEITE.

RESIDÊNCIA COREOGRÁFICA / Casa Hoffman o7 Curitiba/Br

ESTUDOS SOBRE O VOLUME DO MOVIMENTO POR ENTRE A PENUMBRA

JE NECESSITE DU SPACE.
MON SQUELETE CÉST LE SCHÉMA DU SPONTANÉ.
LA ÉPONGE DE LE ÉTERNUER.
UN SETEMBRE LEUR SEXE
VA SIGNIFIER UN SIGN DE SILÉNCE, UNE SINFONIE SINCÉRE.
UNE SITUATION SOCIAL E SOPHISTIQUÉ.

EM PAUTA 4
BRINCAR COM DICIONÁRIOS
COMPREENDER A SIMULTANEIDADE
MOVIMENTAR-SE DE SALTOS ALTOS

"tenho muito apreço pela expressão home made. gosto de pensar numa habitação coletiva no modo de participação do outro na pauta. home made como sintese poetica de algo no espaço. algo que percorre o espaço consistindo no tempo. se sucedendo (c. lispector).
tenho vontade de ler lezama e ir a cuba ter aulas com gabriel garcia marquez. enquanto este dia nao chega desejo ir a alemanha (gesto FIGA). figa. home. made.

o conceito de home made pode ser entendido através das propostas do artista marcel duchamp, especificamente em seus ready mades. a implicação de duchamp na produção de movimento na arte contemporanea (nu descendo a escada enquanto estrutura primária).
home made se conecta ao fluxo ready ao torna-los caseiros, criar uma casa para objetos coreograficos como modo de operação deste projeto home made."
Thiago Costa

"tout d'abord elle poussa la porte et entra, elle ne distingua rien du tout. La seule lumière venait d'une lampe de bureau en opaline verte qui n'éclairait guère que la surface de cuir repoussé sur laquelle elle était posée. Au bout de quelques pas elle les découvrit, formes sombres dans l'angle le plus reculé.... Cette illusion ou l'espoir que cet en fût une, se dissipa en même temps que ses yeux s'habituaient à la pénombre.

et l'obscurité n'était rien - ce n'était pas une substance, ce n'était pas une présence, ce n'était guère plus qu'une absence de lumière.

ATONEMENT - Ian Mcewan

Inês Saturnino
www.oplanodefuga.blogspot.com

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variações de claridade

2009-12-05T18:07:00.003-08:00

VARIAÇÕES DE CLARIDADE

variações de claridade from catarina miranda on Vimeo.

FESTIVAL ADA/ PlanoB Porto/Pt

Sara Pereira

Catarina Miranda

Pauta Coreográfica

Sistemas de movimentos a partir da condiçäo Claridade.

Claridade sobre luz que queima.Acçäo referencialmente desenvolvida entre a plasticidade lumínica e sua sonoridade.

Salar de Uyuni / Bolívia
9 de Janeiro/entre as 12h e as 15h/

Catarina Miranda

Pauta Coreográfica

Estudo de conjuntos/ sistemas de movimentos a partir da condiçäo “Claridade”. Claridade sobre luz que queima.

Acçäo referencialmente desenvolvida entre + e - Infinito, duplicado segundo um eixo horizontal.

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variações de penumbra

2009-12-05T18:07:00.001-08:00

TNT FESTIVAL 08 Terrassa/Es
Catarina Miranda

FESTIVAL DA FÁBRICA 08/ Maus Hábitos

Catarina Miranda

Terceira partitura coreográfica

vivo em espanha, onde as pessoas invadem, da mesma forma que no porto, a vida dos outros.
tenho o estômago apertado e caminho na posição oposta, porém correcta.
ouço música sozinha.
toco piano com as duas mãos, pé direito e joelho esquerdo dobrado, suportando o coração que vai rebentando, todos os dias com o peito.
Enrolo e encaracolo as mãos. Questiono e aprendo a cada momento.
Já não sou eu, não é ninguém - somos vento.
o público desloca-se em linha, todos na mesma direcção. o olhar persegue.
vendo-me de forma envergonhada.
espero por acções q ainda fazem sentido.

entristeço-mo ouvindo amigos dissecar arte.
perco o rumo do meu corpo. esta energia é exagerada, vem como lufadas de ar, tanto amassa como estrilha. energia em demasia para um corpo só.
a próxima vez serão muitos corpos no espaço. talvez de um para treze, catorze, ou quinze.

Segunda partitura coreográfica

silêncio
espera
audição apurada sobre o espaço em si
não sou eu - é escuro abstracto
não és tu - é chão
mãos enrolam e estendem 21 vezes e meia.
caminhar especificamente da esquerda para a direita
relação joelho-sapato. linha que se move em círculo 19 vezes até cair.
aceno, levanto a camisa, sorrio, enrolo me à volta do estômago e quase pareço direita.
variações de som
variações de profundidade
adormecer profundamente
BRANCO ESCORRE
esta linha pertence a um infinito qualquer
alimentar-se monocromaticamente
je nécessite du espace
alimentar-se monocromaticamente
vender-se a si próprio
mergulhar a vagina em um prato de leite

FESTA DA DANÇA 08/ BOMBA SUICIDA/ Lisboa/Pt
Catarina Miranda

Primeira partitura coreográfica

Estudo de movimento por entre a penumbra.
Estudos de superficies.
Acçäo geográfica de 1 corpo em constante relaçäo com 3 coordenadas espaciais e uma linha de público. (ou vice-versa)

PAUTA primeira (a ser desenvolvida e realizada na ilha do sol / lago titicaca)

_ ENTRAR NO ESPAÇO
MEDIR O VOLUME DO MOVIMENTO ENTRE A PENUMBRA.
A PEÇA COMEÇA ASSIM (e bastará só isto) dois pontos _

CAMINHAR NUM ESPACO, EM DIRECCAO AO INFINITO, dois pontos, SENTIR QUE ME MOVO PARA A FRENTE ENQUANTO CAMINHO PARA TRÁS, SENTIR O ESTÔMAGO COLADO ÀS COSTAS. vice versa.
SÃO AS PAREDES QUE DESLIZAM, ponto de interrogação.
É O PÚBLICO O PERCEPCIONADO, ponto de interrogação. OLHOS BRILHAM E CONDUZEM DURANTE A PENUMBRA.
os pés empurram o chão mas o equilíbrio provém da relação entre o ouvido interno e o coxis.

VARIAÇÕES GEOLÓGICAS.
VARIAÇÕES GEOGRÁFICAS.
VARIAÇÕES DE SUPERFÍCIE.
(MÃOS PARA CIMA E PARA BAIXO, ENCARACOLAM E PREENCHEM, MOVIMENTOS SUBTIS 21VEZES E MEIA.DESLOCO-ME DA ESQUERDA PARA A DIREITA DESENHANDO LOSÂNGULOS.
ACENO, ENROLO A ROUPA E SORRIO.) VOU CAINDO EM CIMA DO ESTÔMAGO, CAMINHO E QUASE PAREÇO DIREITA. ENQUANTO ADORMEÇO...

SER TEMPO QUE ABSORVE
ESCUTAR AS RELAÇÕES ESPACIAIS...

ESTA LINHA PERTENCE A UM INFINITO QUALQUER.

Je necessite du space.
Mon squeléte c'est le schéme du spontané.
La éponge de la éternuer.
Une Septembre leur séxe va signifier un sign de silence, une sinfonie sincére. une situation social et sophistiqué.

SENTAR A VAGINA EM UM PRATO DE LEITE.

(estímulos para desiquilibrio a rosa) / ja quase não pertencem a este estudo
(não usar a pauta estrictamente)
("home made" versao pormenorizada)

A PEÇA COMEÇA ASSIM (e bastará so isto) dois pontos _
como um desenho que parte do abstracto para uma dramaturgia explícita. caminha para o implícito. um dia será só suspensão.

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